很长一段时间，女人没有故事。
一天到晚，唯一的身份是妻子或母亲，会有什么奇怪的故事？相应地，在许多电影中，它们只是陪衬或象征。后来，女人有了越来越多的可能性。他们开始在电影中扮演不同的角色。在女性电影中，一些身份是女性的牢笼，而另一些是禁止女性进入的禁区。
在打破牢笼、进入禁区的过程中，女性与不同的身份碰撞，催生了多彩的女性电影。
在某些情况下，妻子不仅是一种法律地位，也代表着一个女人和一个男人之间的婚姻。在《[雨月语》中，“妻子”本身就是女性的一种命运。
战争期间，袁和他的妹夫托比离开家乡去卖瓷器。袁与有染，却发现美丽的若市小姐是个女*，很难逃回老家，但她的妻子宫城却死于战争。托比如愿以偿地成为了一名武士，光荣地回到了自己的祖国，却发现他留下的妻子阿宾已经开始卖淫。
当男人在世界上做出巨大努力时，他们的妻子只能等待。男人的眼睛是整个世界。名誉、财富、美貌，任何东西都可能诱使他们偏离原来的生活道路，背弃家人。在妻子们面前，只有家人。即使男人放弃了他们的责任，背叛了他们的婚姻，他们也会一直等着他们，等着他们穷困潦倒的时候回家。即使是女*也不愿意在死后等待爱情。
在这样一个传统社会里，妻子是女人的命运，她生活中的幸福和不幸福都在丈夫的思想里。如果她嫁给陈世美，秦香莲将是她的命运。配不上女权主义大师的名字，沟口健二严厉地揭露了“妻子”在那个社会中的含义:他们只能永远等待，被动地接受。
[克利奥从5岁到7岁]()
无论你习惯于称瓦尔达为“新浪潮之母”还是“新浪潮之祖母”，她无疑为这场重要的电影运动提供了一个独特的女性视角。在她的代表作《[克利奥从5点钟到7点钟》中，电影中的时间与真实时间的速度完全相同。在这种实时的感觉中，镜头就像克利奥的眼睛，和她一起看世界。
故事开始时，她去占卜，看到了占卜者的样子。她坚信自己得了癌症。从那以后，她看到的一切似乎都与死亡有关。破碎的镜子，活吞的青蛙，出租车里不吉利的歌，和癌症发音相同的单词.
尽管后天女性气质更具塑造性，但它确实存在于这部电影中。克利奥很迷信，因为她更敏感，相信精神力量，更感性。但与此同时，她非常容易分心，她的思维跳跃和移动，她的情绪反复无常。她想要美丽和温暖，讨厌每个人像孩子一样溺爱她。她想要爱，却害怕给予。
在这部电影中，许多场景采用了她的主观视角，看着别人的脸，听着他们零碎的对话。世界在她的眼中跳动，到处都充满了迹象，一切都有一种精神，一切都笼罩在一层女性的情感色彩中。这部电影，这些场景，是女人的眼睛。
年1月，法国《世界报》宣布电影史上第一部以女性为主题的杰作诞生，这就是香奈儿阿特曼的《[珍妮迪尔曼》。
看这样的电影需要很大的勇气。三个多小时以来，这部电影毫无修饰地展示了家庭主妇令人窒息的平淡生活。相机是固定的，不做任何推拉和摇动的动作，无感情地凝视着她的生活；座位是有限的，除了几个外出的场景，他们都是从公寓里十几个座位的角度来看，空间是如此狭窄。这个故事很无聊，只有没完没了的家务。我们看着迪尔曼削完两个土豆，没有任何剪辑，看着她煮咖啡，等着水慢慢通过过滤网，看着她一圈又一圈，阻止这个房间的熵增加，徒劳地维持着宇宙的秩序。
导演阿特曼那年只有25岁，这部电影被誉为天才。在解释这部电影时，她说:“我真的认为这是一部女权主义电影，因为我给了女性展示‘日常外表’的空间，这在以前从未以这种方式展示过。”
母亲是一种只能在早上和晚上才能看见的生物。除了做母亲，没人知道世界是什么样的。已经固化了几千年的性别分工将女性囚禁在一个神秘的地方。没有人关心他们的内心世界，即使他们自己也没有时间去关心。当迪尔曼停止工作时，他不知道把手放在哪里，眼睛也糊涂了。突然的空虚已经是他自我意识的极限。
观众可能随时会被这种琐碎和无意义的事情完全淹没。然而，迪尔曼人仍然日复一日地重复着这种生活。
在电影的结尾，沉默而克制的迪尔曼突然刺穿了一个客户的喉咙。她依靠这两个人的“零花钱”独自抚养儿子。这里突然爆发了三个小时的戏剧。现实主义突然变成了写意。刺死男人的画面结束了漫长的折磨。这种故事，即使今天看起来仍然过时，同样的“家庭主妇日记”(标题的另一种翻译)总是在上演。
这部电影上映时，很少有人在大屏幕上看到这么长的强奸镜头。在将近八分钟的场景中，由朱迪福斯特扮演的莎拉被一台电子游戏机压死，并被三名男子轮奸，周围是一群起哄和欢呼的男子。没有人要求停车。他们都认为这是莎拉的春宫秀，她想拒绝回来。她看起来像饿狼一样红。
电影结束后，现场一片寂静，每个人都被这一悲剧场景所淹没。扮演强奸犯之一的伍迪布朗在给卡卡打电话后，立即冲到浴室呕吐。
然而，当这部电影首次在内部放映时，它获得了派拉蒙有史以来的最低分。第一组观众认为莎拉吸食大麻，穿着暴露的衣服，轻浮放荡。她幻想着陌生的男人。她和陌生男人跳得很近。她甚至在眼睛里写了“操我”这是她自找的。
是的，她不是完美的受害者。甚至辩护律师也认为被告会利用她的“轻率”来写文章，所以他们私下进行了调解。
但这并不意味着她有罪。辩护律师改变了策略，起诉了那些发出嘘声和欢呼的旁观者。正是他们助长了妇女的狂热和轻视气氛。正是这种氛围每天都在伤害女性。也许正是这种氛围导致了第一轮试镜惨败。
创作者并没有被糟糕的测试结果吓倒。他们认为制片厂正在寻找不上映这部电影的理由。几个月后，他们组织了自己的放映，以找到更公正的观众。这一次，这部电影获得了派拉蒙最高的测试分数。
[塞尔玛和路易丝]当电影开始拍摄时，好莱坞没有人相信这部由两个女人主演的电影会成功。
最初是制片人的雷德利希特在为这部电影找导演时遇到了更多的困难。大多数导演听到这个故事后的反应是:“我还是有点不配合女性。”雷德利总是回答，“这就是这个故事的重点！”米歇尔菲佛说:你明白了。你应该自己拿。
在幕后，这段话已经是[塞尔玛和路易丝的意思了]。只有警察局长在电影中知道，“如果你没有偷他们的钱，他们还有机会。”在当时的导演中，只有雷德利明白，是一点一点的蔑视驱使他们到了无法忍受的地步，一切都支离破碎，没有雪花是无辜的，没有伤害留下疤痕。
然而，电影中的大多数男人都有点“不与女人打交道”。轻描淡写地将她们定义为“阁楼上的疯女人”是多么方便。这个概念比探索女性的内心世界更容易理解。
但是在塞尔玛有“无拘无束”的乐趣之前，她有一个总是把自己当成女佣的丈夫。在路易丝开枪杀死试图强奸塞尔玛的人之前，她会被人用颤抖的声音强奸。在他们去抢劫商店之前，他们错误地认为他们终于遇到了一个可爱的男人，但是他偷了他们所有的钱并且没有出路。在他们向这么长的卡车开火之前，是卡车司机说了脏话，并吹嘘自己很轻浮。
当谈到[塞尔玛和路易丝时，塞尔玛和路易丝飞过峡谷的场景总是被描述得非常详细。它象征着终极的抵抗和释放我不会再和你玩了。
但是在[塞尔玛和路易丝之前，有一千年的时间“他们”被轻视和压制。
“你是我的，因为我爱你。”当奥兰多，一个男人，热情地追求俄罗斯公主时，他曾经真诚而浪漫地说，“因为这个，科学真理。”
一百多年后，奥兰多睡了七天，醒来后变成了一个女人。她平静地看着自己的身体曲线，对着镜头狡黠地笑了笑。“还是同一个人。没有任何区别。这只是性别的改变。”
但其他人不这么认为。女性地位使她无权拥有任何财产，除非她有丈夫或儿子。那个油腻腻的贵族抓住机会向她求婚，好像这是一种施舍。这个熟悉的句子来自贵族的口中:“你是我的，因为我崇拜你。”
奥兰多在性别改变后突然看到了这种逻辑的荒谬:“你爱我吗，那意味着我属于你？”奥兰多的奇妙经历使塔从两性的角度看待世界。天空还是一样蓝，草还是一样绿，但是空气中的味道完全不同。
[奥兰多]改编自伍尔夫的同名小说。它以冷静和现实的方式描绘了年来男女角色的真实情况，在看似荒诞的“男人对女人”的环境中，永不衰老，永不死亡，希望有一个男人和女人可以摆脱性的枷锁，自由冒险的世界。奥兰多不时地看着镜头，这不仅打破了第四堵墙，也打破了所谓的凝视。男人和女人都不再是凝视或被凝视的对象，而是不断地改变他们的位置，互相注视。
艾达不能说话。她的表情在钢琴上。当她再婚到一个陌生的地方时，她除了钢琴什么也不想要。
失去语言能力似乎把所有的感知都献给了艺术。不能说话的阿达看起来如此敏感、脆弱和迷人。失去了语言能力，就像一个女人的失语症，艾达不得不在她丈夫注意到她的情绪之前制造很多噪音。失去语言能力仍然是个谜。阿达以这种方式封闭了她的内心世界。她只打开了钢琴上的一扇小窗户。只有当她能理解钢琴的声音时，她才能看到里面。
但是没有人知道，她也有一个内心世界。
那里的女人说，我不喜欢她弹的钢琴，好像我总是想表达什么。我喜欢弹钢琴的人，那只是钢琴，里面什么也没有。
丈夫把她的钢琴落在沙滩上了。在发现她和邻居的关系后，她愤怒地切断了手指，切断了和钢琴的联系，彻底摧毁了她的精神世界。
邻居们都是文盲，和土著人混在一起，但是他们是唯一理解她在这个荒凉的地方对钢琴的热爱的人。他买了这架钢琴，并要求阿达在归还给她之前自学。吻三把钥匙，赤裸着躺在一起，一点一点地吻五把钥匙，用钢琴钥匙来亲密接触。
接下来的三次虐待。大个子老人。但只有这个小丑，找到了她内心的秘密所在。
当女性成为创造者时，这两种身份之间的冲突是极其微妙的。他们闯入的地方原本是女性的禁区。多年来由男人看守的钢笔已经被女人掌握了。
但是一旦女性成为创造者，你会惊讶于她们会给世界带来多么不同的颜色。在《[弗里达》中，当这位未来的伟大女画家紧张地向伟大的画家里维拉展示她的作品时，后者愣住了:“全新的、非传统的”。
但是她的生活也很痛苦。根据她在电影中的话，“我一生中经历了两次事故，迭戈(里维拉)。车祸和你。而你是最糟糕的一个。”
当她年轻的时候，她遭受了电车事故，留下了严重的后遗症。她一生中做过35次大大小小的手术。在爱上里维拉后，里维拉仍然无法克服他的不道德性行为，甚至和她的姐姐有了婚外情，这给弗里达带来了很大的伤害。
在电影中，她所有的痛苦都变成了绘画。流产后不再怀孕，照片中的女人躺在病床上，下半身不停地流血。她拿着一根红色的绳子。绳子的末端是一个她再也不能拥有的婴儿。在遭遇了姐姐和丈夫的双重背叛后，她画了一幅自画像，画中她穿着一件大西装，手里拿着剪刀。她原本的长发被剪掉，散落在地板上。她讨厌被那些女人的柔情所束缚和伤害。她渴望新的生活。
她的画中的痛苦是如此真实，以至于人们不忍再看一遍。但是那些颜色是如此温暖，流淌着渴望。这一切都是因为她是个女人。那些痛苦是这个世界上不属于她的女人所遭受的痛苦，而那些欲望也是这个世界上的女人所不能达到的欲望。但这就是她成为弗里达的原因。
20世纪20年代，弗吉尼亚伍尔夫在她写的小说《达洛维夫人》中思考着《达洛维夫人》的结局。二战结束时，家庭主妇劳拉布朗正在读这本书。达洛卫夫人的命运与她产生了共鸣，她觉得自己完全迷失了。20世纪90年代，编辑克拉丽莎被她负责任的作家和好朋友称为“达洛维夫人”。这伤害了她。她怀疑如果离开作家，她会有多少价值。她觉得与年轻时相比，她不再有无限的可能性。
他们很相似，并且已经到了临界点，意识到生活中有一张看不见的网。
[:三代妇女的日子。相交的场景，三个女人看着镜子，摆弄花朵，或者冥想，有一种神奇的魔力，似乎有一种叫做“女人”的命运，它穿越时间，穿过镜头。他们不想按照他们那个时代的标准生活，但是他们不能挣脱。
为了摆脱网络，这三个人选择了不同的方式来接受自己天才或平庸并不可耻，只是因为他们的性格不符合性别角色。女性的命运似乎已经被打破，自由的空气已经进入。
在《[归来》的两代母女中，类似的悲剧一再上演父亲侵略女儿。然而，阿莫多瓦并没有认真对待这样的悲剧，而是充满了极度饱和的色彩和女性的幸福感。
第一代母亲，不知道丈夫对女儿的性侵犯，中断了与邻居的通奸。愤怒的母亲放火烧房子。人们错误地把邻居当成女主人埋葬了。母亲假装成*，在村子里走来走去，偶尔“现身”几年后，这位母亲假装成一个**，并“回到”这个世界，为女儿的痛苦道歉。
第二代母亲目睹丈夫被女儿杀害，熟练地拿起拖把做家务，清理犯罪现场。熟悉的餐馆老板要求她照顾餐馆，她很随意地用“大姨妈”来掩盖她脖子上的血迹，在餐馆里冷静地冷冻尸体，甚至以良好的势头进入商界。
这些女人通常看起来琐碎，吵闹，没有伟大的理想或壮举。然而，面对悲剧，他们表现出坚韧的神经。他们甚至用这些琐碎嘈杂的话语来打破无法忍受的悲剧感。阿莫多瓦是最擅长拍摄女性的男性导演之一。看着他的电影，我总是想叫他“姐姐”。这些场景充满了与女性的亲密关系。连续拍摄的女人神经质，充满了爱。
《[沙漠之花》改编自真实故事。它的主角是沃利斯，一个三岁时就接受割礼的索马里女孩。现在她是一个世界楷模，也是第一个公开谈论和反对割礼的女性。
12岁时，她逃离索马里，来到伦敦。全世界都在疯狂追逐丑小鸭变成天鹅的故事。但不，她说，改变她生活的那一天不是摄影师发现她的那一天，也不是第一张照片被拍摄的那一天，也不是第一场秀被拍摄的那一天。
改变她生活的那一天是她接受割礼的那一天。在那一天之前，她很高兴又吃了一碗米饭，对其他一切都一无所知，包括性别。从那天以后，她开始意识到自己是个女孩，女人是不洁的，保持贞操是女人的最高行为。
在这个社会里，有数以百万计的方法可以让一个小女孩突然意识到她只是一个女人，很多事情不能做，很多话不能说。礼仪、习俗和公众舆论设置了各种女性不能进入的禁区。最残酷的无疑是女性割礼。
它是多么聪明地在一个小女孩的心里播下了种子，好像她应该仅仅因为她是一个女人而受到惩罚。这种羞耻感将伴随她一生。即使她再次接受了包皮环切手术，即使她成为了一名超级模特，见识了这个世界，她也经历了真正的自由生活。深深影响她的仍然是割礼。
谁不是呢？即使在今天，当性别平等已经被提倡了这么长时间，那些精神上的割礼和童年时注入身体的教育仍然会让我们在没有保护的情况下处于自卑、恐惧和内疚之中。那些仪式化或日常化的偏见仍然影响着我们的意志。
《[疯狂麦克斯4:狂暴之路》()
这是《疯狂的麦克斯》的第四部电影。每个人都期待着看到马路骑士马克斯再次杀光四面八方。但是每个人都错了这一次，马克斯匹配了女性角色。
在最后的日子里，这里只有一片荒地，所有的资源都极其稀缺，包括生殖资源。女人要么是负责提供乳汁的乳房，要么是为未出生的乔生孩子的子宫。只有弗里萨是乔对亡灵的得力助手。这名女兵和他的家人一起叛逃了。她会把他们从生育机器的命运带到绿洲。
超级名模扮演的发电机，它们修长的双腿和沙漠阳光下古铜色的光线，无论从哪个角度看，都是美的极致。但是在乔治米勒的镜头下，即使他们很温柔，他们也不会示弱。他们战胜了马克斯，并拒绝再次成为无助的弱者。他们毫不犹豫地死于火灾。乔拒绝再次成为生育机器。
扮演弗洛萨的查莉兹塞隆从未像超级名模那样美丽。但是在这部电影中，她剃光了头发，浑身是泥。她最喜欢干净。米勒开玩笑说，她应该准备好清洁用品，一停下来就给她。但她拒绝了。因为弗丽萨就是这样一个女人，如果长发会影响她的斗志，她就不会有头发。如果美貌会阻碍她的道路，她宁愿选择丑陋。
它展示了许多女性美丽的可能性。
《[弗瑞路》是一部充满男性荷尔蒙的动作片。
这是因为弗丽萨和她的孩子们的复仇是在经历极度痛苦后的绝地反击，是在用尽全力被踩入泥潭后的生存之战，是在数千年的压迫后的反弹。
没有流血和极度痛苦，就不会有如此坚决和无情的力量。