《吉祥如意》毫无疑问成为当下市场上最具话题性的一部影片，导演大鹏也在不同的场合持续讲述这样一个有关于“天意”的故事，以及他自己四年来的难以释怀。
这是一部很具有实验精神的电影。从结构上来看，全片由《吉祥》和《如意》两部分组成，是一个前后嵌套的结构，在目前的国产电影里算得上是首次。
《吉祥》讲述因脑炎后遗症而丧失认知能力20年的三舅吉祥在姥姥突然离世之后，“文武香贵”四位兄弟姐妹为了谁来照顾他日后生活的问题产生争执，而他十年没有回家的女儿丽丽的突然到来似乎又更加打破了家族中已经难以维持的平衡。在这里，导演大鹏用一种伪纪录片的形式缓缓讲述一个传统中国家庭“失衡”后又回归平静的过程。
《如意》讲述“大鹏”这个导演如何在回到家乡后意外拍到了这个故事。在导演对准演员的镜头之后，还有一个镜头藏在后面对准了正在拍电影的导演。
演员和真实人物原型在《如意》的部分不断出现在同一个镜头中，产生了一种奇妙的互文关系。这很容易让人联想到，不久之前曾经引起不小轰动的日本导演上田慎一郎的电影《摄影机不要停》也有类似的结构，但实际上两者是不同的。《吉祥如意》的巧思之处在于，虽然采用了一部分伪纪录片的形式，但片中的人物和故事都是在现实中真实发生着的，并不是剧本安排。
而作为导演和角色之一的大鹏，在拍摄过程中因为遭遇到强大的“天意”而不得不在两个身份之间来回穿梭，有时候“分不清现实和故事”。这也让影片天然具有了一种“真实”并且“折磨人”的属性。
两种身份并不能自如切换，这令大鹏陷入一种痛苦，“创作中的和生活中的我是同一个人，但这两种感受没办法划等号，作为任何一种身份的时候都有巨大的杂念。”对于观众来说，这种无法自如切换的痛苦亦然。可能上一秒看完《吉祥》刚刚接受这是一个故事，但下一秒他们的这种感受又会被《如意》中呈现的直观现实解构掉。
去年的上海国际电影节，《吉祥如意》入围金爵奖最佳影片，当时就引起了不少的