为这部韩国电影写上影评，一直充满沉重及绷紧的心情，世越号事件及电影中令人痛心的画面不断出现在脑海中，郁结难解。即使这部电影是一部以治愈人心为目的的作品，始终事件未能获得平反，「人为」的灾难带来的伤痛令负面情绪自然多过希望。让记忆有时后退，有时亦需要昂然面对——这就是我看过《生日》后的最大感想。
80年代韩国的民主运动，事隔十多年才有史实改编的影视作品，而世越号沉没事件发生5年，就出现了讲述这宗惨案的电影。世越号事件永远成为了韩国社会的伤口，而如何利用商业电影的框架展开这个故事，是一个很慎重的课题。《生日》利用了世越号中离开人世的儿子的机会，焦点描绘遗属在事件发生后的心理挣扎。《生日》的剧情氛围平淡，充满伤感及郁结的情绪，透过了一场生日派对治愈彼此，在日后的生活再出发。记忆仍存，但亦需要勇敢面对，而且要等待平反清算的一天。
电影没有任何介绍事件背景的描述及画面，更没有宏大的视角切入点，只以一个遗属家庭的角度，自然令世越号题材升华成一个深入探讨灾难后遗症的作品。全道嬿饰演的角色，是独自支撑家庭生活的妇女(顺楠)。电影淡然地表达出她是沉船受害者的遗属，表面上她看似坚强及若无其事，但每晚独自一人时就不禁神伤，看着与儿子的聊天室对话，买着儿子的衣服嚎然大哭，种种场面令人心痛得很。全道嬿的精彩演绎还有导演的拍摄手法，不停令我想起李沧东执导的《密阳》，两部电影异曲同工地带出女性面对灾难时的无力感，还有如何走出阴霾。电影紧紧相扣了国民及遗属的创伤，没有脱离国民感情，即使剧情平淡仍能得人心。
一种自我的救赎，需要多番的挣扎过程才能达成。世越号事件看似是全国的伤口，但仍然有势利及世俗的眼光去看待这件事，电影亦有特别呈现出来去展现人性的冷漠。「国家有给钱你的吗，为何你不收？有钱竟不拿？」、「那些幸存的孩子真好啊，可以得到国家的照顾。」等等的说话均无法避免地让顺楠亲耳听到，不少人忽略的，是切身处地在别人的角度看待每一件事。口里说别人有国家照顾真好就轻易，但如果是自己亲身经历的话，自然就不会这么轻松。顺楠不接受国家的赔偿，还有经历的心理折磨，不是普通人能想象的。出席一场没有主角的生日，要有一定的承受能力才能为死去的儿子庆祝生日。
电影的构图工夫值得一提。「门」一直出现在电影之中。家门、教室门、遗属聚会时的房门、生日聚会时的门等，特别是有不少镜头都侧面拍着有微开的门，还有顺楠家门前故障的灯，仿佛让人感到在船中去世的儿子仍然在主角们身边。顺楠见到故障的灯亮起时，就深信儿子是从外面回来了。同时门及门框造成的压迫感及狭窄在顺楠家显得特别鲜明，突显了遗属面对灾难时内心的痛苦及郁闷。我很喜欢电影中的一句对白，就是我们之间不会道别，只有等待重遇的那一天。微开的门的寓意呼应了这句说话，我们深信你的人不在，但灵魂仍在。这些细节表达不少思念及哀伤之情，自然得来不造作。
看毕这部电影，我都一直反问自己，如果我是顺楠，办过一场没有主角的生日会，笑过哭过后，是否就能忘记船难带来的伤痛？绝对不会。除了因为失去至亲之外，还有国家一直给不出好的交代，朴槿惠及崔顺实还未因此得到真正的惩罚，而且还欠一个道歉。即使能够从苦难中救赎自己，痛苦的记忆不会磨灭，但仍要继续自己的生活，最应做的事，就是坚强地活下去的同时，记住这件事，莫失莫忘。电影有清晰传达出一个治愈人心的讯息，就是逝者不应被忘记，但生者的存在更为重要，因为生者能为逝者做的，就是好好的活下去，并努力追求责任者的一个交代及看着他们如何受判。这部电影的作用，就是让我们记住这一个时代，这一场惨案带来的创伤，还有如何从苦难中相互努力重生。
我不敢再看一次，因为必定都会跟着电影嚎嚎大哭，不过我坚信，只要念念不忘，别有回响，国家还欠遇难者及遗属一个真正的交代。
「愿我们重遇那一天，仍是在郊游。」
「那天，秀浩(顺楠的儿子)都会来的。」