日本这个疆域狭小的人群，却在历史上发动了声势浩大的侵华战争，并且在第二次世界大战中妄图称霸世界。
一张如同太阳一般的国旗，彰显着他们的*迷心窍和痴心妄想。
日本作为年奥运会的主办国，先后经历了延期、观众门票几乎可以忽略不计、赞助商纷纷退场的日本东京，不仅要遭受商业价值的缩水，而且奥组委团队一直深陷丑闻的诟病之中。
在这种屋漏偏逢连夜雨的背景之下，日本东京筹办奥运会的每一瞬间都仿佛置身于十八层地狱，在火煎油炸制造了《贞子》级别的奥运会开幕式。
谈起恐怖电影，很多人都会对《贞子》影响深刻，内心深处无限放大的恐惧感，使每一位观众惴惴不安。
此次日本东京奥运会，却在开幕仪式上无数令人毛骨悚然的画面，这些能否成为一种艺术且另当别论。
但是那些怪异的行为艺术中，却深含着一种末世情结。
这些张牙舞爪的怪物，或许就是日本人身处核爆炸后，对核辐射会给日本人带来的变异的末世反思。
溯本追源，深受日本人欢迎的恐怖文化，不是一种文化的自信的象征，在这场阴间开幕式中，不是向世界输出文化，更像是对战争的深入反思。
恐怖文化之所以能够成为日本人的主流文化，最大的原因在于战争对日本人带来的痛苦回忆，哪怕在二战后，经过美国的援助，日本的经济得以恢复，但是战败的阴影和创伤却永远成为日本人无法彻底走出的阴影。
在最初日本恐怖电影中，常用意境的渲染，激发观众的想象，而不是用血腥残暴的镜头彰显恐怖。
但是这些恐怖的灵感却绝大多数来源于战后作为战败国的无限恐惧。
恐怖电影中隧道是其营造恐怖氛围的常用道具，如在黑泽明导演的《梦》就是一位中将在战败后，徒步走过一条深邃的隧道。
历史上，珍珠港事件后，美国对日本发动了大规模的空袭，而日本人在山区挖了很多山洞作为防空洞，而漆黑的隧道成为了日本人永久的梦魇。
加之，核爆炸后日本人常常在核辐射的死亡号角中，终日畏畏缩缩，每当黑夜降临就会被死亡的阴影吞噬。
日本人的阴间文化，其实就是战后作为战败国的后遗症，在不断的恐惧氛围中油然而生出末世情结。
战后创伤已经成为了一代人的记忆，但是日本的恐怖文化并没有消亡，反而走向了另一个高峰，这和日本本土的环境有着密切的关系，毕竟日本这块岛屿正逐渐下沉。
但日本东京奥运会上的阴间内容呈现在观众眼前之时，很多人对其冷嘲热讽，相信也有一些人会觉着这是一种文化的自信。
但事实上，这些恐怖的阴间艺术行为，是一种战败后遗症。
也许现在年轻一辈的日本人，已经忘记了这种恐惧的本源灵感来自那一段暗无天日的惨痛历史。可以说这也是日本教育的悲哀。
对于中国人而言，无论时代怎样变化，百年的屈辱史，一直铭记在每一位中国人心中，幸运的是我们在中国共产*的带领下，满怀信心，一步一步走向更美好的未来。
而不是用恐怖文化纾解内心的苦楚，甚至让恐怖文化成为一国的文化。
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